本帖最後由 @koo 於 2021-7-22 08:36 編輯
內容簡介
這積極的世界，請原諒我的悲傷。
寫給破碎人心的另類處方箋
燈暗了，電影即將開始，燈亮了，人生並未結束。
電影總能安慰千瘡百孔的我們，馬欣的文字也是。
《地心引力》史東教授的重生、《怪物來敲門》面對自己內心怪物的康納、《哭聲》中哭的是那什麼都不信的靈魂、《羅根》那像傻孩子仍四處衝撞的中年人、《屍速列車》中唯一不失速的是什麼？《崩壞人生》中那出自生命的頑強抵抗……本書透過28個電影角色訴說現代人在殘酷世道裡，如何自處與掙扎求生，馬欣用文字讓你看見人性黑暗面中最細微的一縷光。
「我寫作的對象一直沒變，表面上從反派、寂寞的人們，到這本書書寫平凡人，但其實都是不能全然適應這社會的人，對這世界仍保有疑問的人，以純真來對抗這一切腐朽速度的人……」——馬欣
◎精選摘句
．為什麼不能這樣悲傷著？為什麼一定要在限定時間好起來？但站起來後，碎裂的部分也是邊走邊掉落，悲傷或許不會走，但那就是你，一個生命中可能必須要習慣雨季，並記得要帶把傘的人。——《海邊的曼徹斯特》李．錢德勒
．能夠從這世界找尋自己存在過的線索並不多，也只有愛而已，你馴養過誰，誰才會認出你，是獨獨認出在人群中載浮載沉的你，而不是認出曾擁有過什麼的你。——《如果這世界貓消失了》的平凡青年
．我們活在字句的迷宮裡，每天都有人自我介紹的教室中，我們真實的處在一種「漂流教室」中，被切斷於現實之外，誰也沒法靠發文來證明自己，日夜被字句包圍，但沒有一個人都說得清楚自己。——《何者》的拓人
．我們很害怕喪屍「感染」的速度， 讓我們覺得自己正生活在一個快速奔馳的列車上，誰也不能下車，除非「隔離」了某些人、不然「貧窮」這被視為二十一世紀最猛烈的病毒就會感染過來。——《屍速列車》的徐碩宇與他們
．其實每個人的「末日」，在旁人看來，都是個尋常不過的日子。沒有人的末日是驚天動地的，正如路易的正悄然發生，每個悲劇的美都在於它的無法被精算、再多話語也顯得鞭長莫及，然這正好就是人生「不過就是」的重量。——《不過就是世界末日》的路易
．依稀是聽到前方有哭聲，斷斷續續的，像有什麼人沿途撒了餅乾屑的徒勞希望，但我還是循著聲音往前走了，才發現那哭聲我這輩子都聽到過，原來那是來自於我，在未知的前方哭泣著。——《哭聲》的神鬼與善人們
．年輕的時候，你以為自己會插旗在某處，但過了幾個山嶺，你再回頭，一片黃沙，時間咆嘯著，你無法辨識自己的蹤跡，即便你曾被視為如此的不凡。——《羅根》的羅根
名人推薦
導演 比爾賈、導演 朱賢哲、作家．社會學者 李明璁、小說家 神小風、作家．主持人 陳樂融、《謎樣場景》作者 黃以曦、演員作家 鄧九雲——各界推薦
人如載體/電影是最快速靈魂/感受到不同感同身受版本
清晰標記/暗藏提示/對照關鍵/精闢提醒這次人生/靈魂重疊原來是另外層次/
碾碎文字/讀了觀/長夜之光中/請容許稱呼您/這優雅的人性靈媒——導演 比爾賈
馬欣的文字像長刀利刃直入電影內在幽暗之處，在人性崩壞的血肉中尋找出片片微弱的溫度，好讓世界此端彼端的黑暗有了不再孤單的機會。——導演 朱賢哲
熱愛電影的人，追求的從不只是五感聯覺的刺激體驗，更多是人生喜怒哀愁的再現。
馬欣的書寫不只是評論電影本身，更是對電影想像的現實延伸，對凡人難題的反覆詰問。
這些詰問一如她的選片，總是如此饒富對人同理的溫柔。不說教仍充滿啟發。
馬欣的觀點經常犀利，卻絕非刻薄；她博學，但謙遜。總有一種舉重若輕的優雅。這是一本影痴獻給電影的書，也是一本電影獻給人生的書。——作家．社會學者 李明璁
馬欣關注的，始終是隙縫中的人，無處安身的靈魂，佈滿玻璃的心。他們在對抗什麼呢？世界是一座徒勞的戰場。藉著書寫，她移行換位，以角色之口，說出了他們的生之慾望。是這些電影，這些角色，代我們多活了一次凶險的人生。長夜裡的光，映照出我們紛紛的臉孔。——小說家 神小風
馬欣對「人」的凝視，與其說為了洞察，不如說是要從曖昧、漶動、遺佚的念想與神氣，還給每個靈魂他應得的完整身世。
長夜之光。長夜是世道，人是光。有燈就有人。或其實，有人就有燈。我們對世道知道得太多，不再在乎看或不看見。但馬欣仍相信這件事。平凡的角色，光染開，起初是軀殼，魂魄被點燃，然後有情節，終於世界。
《長夜之光》懂得殼、懂得裡頭的鬼，這本書是從電影的漫漫夜路偷走各種珠寶的夜賊。——《謎樣場景》作者 黃以曦
每次跟馬欣說話，都想叫她「馬欣學姊」。我們沒同過校，只是因為都是女校畢業生。但還有另外一個原因，大概是出自內在小小的景仰。她每一篇發表的文章我都會讀個兩遍，然後仔細摘錄出那一針見血的文字。通常很短，幾個逗點就句號。我會看很久，心裡想著「什麼時候也能寫出這種中性又直搗人心的句子呢？」精準或許是經驗，中性就是天份吧。——演員作家 鄧九雲
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