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...作者： 邱祖胤╱台北報導 | 中時電子報 – 2013年5月27日 上午5:30.
....中國時報【邱祖胤╱台北報導】
為了搶奪一只魔戒，父親一再利用兒女，讓悲劇一再上演，十九世紀德國作曲家華格納取材自北歐神話的歌劇《女武神》，內容充滿亂倫及冒險情節，激烈的武打、對肺活量的高度要求，更令歌手們聞之喪膽。今年是華格納兩百歲誕辰，ＮＳＯ國家交響樂團將於七月推出全本歌劇，挑戰顛峰。
華格納大戲 多位聲樂家上場
《女武神》是華格納超級大戲《指環》四部曲中的第二部，其中〈女武神的飛行〉片段經常被電影及廣告引用，演出時間長達五小時，對歌手及觀眾都是挑戰。製作團隊特別邀請華格納專家彼得雷曼擔任導演，國內多位聲樂家包括翁若珮、林慈音、羅明芳、范婷玉、張嘉珍都將上場，國外卡司包括德國男高音史瓦寧格、女高音費絲麥爾等人。
《女武神》描述眾神之王佛旦，生下九位女武神，另與凡間女子生了一對龍鳳胎，他非但不予照顧，卻又利用不知情的兩人奪取具有控制世界能力的指環，這對兄妹自幼被迫顛沛流離，長大後偶然相遇，進而相愛、相許。
天神奪指環 愛情親情糾葛深
正當兄妹身陷險境，佛旦命大女兒、女武神之首布倫希德，下凡解救這對苦難兄妹，結果布倫希德只救了妹妹，弟弟卻被殺，佛旦震怒之下，將布倫希德貶為凡人，之後知她用心良苦，但已無法收回成命，只好命令火神保護。
這部戲被視為華格納的政治寓言，擁有至高權力的天神，面對一只戒指仍失了方寸，兒女對他而言只是利用的工具，學者以此比喻當權者的貪婪，以及資本家對勞工永無止境的剝削；不過華格納以音樂象徵人物及情節，理念清晰精準，更被音樂史所推崇，劇中不斷將管弦樂及人聲推到極限，令樂迷大呼過癮。
ＮＳＯ執行長邱瑗表示，《女武神》一劇有愛情、親情，對父女感情的糾葛刻畫極深，華格納的音樂對樂團而言也是一大考驗，這次的編制多達九十人，破了台北國家戲劇院樂池的紀錄；音樂總監呂紹嘉則認為，這幾年台灣女歌手表現耀眼，《女武神》剛好讓這些歌手都有機會上來。
歐美玩前衛 呂紹嘉正統詮釋
不過近年歐美盛行以前衛手法，處理華格納歌劇，演員穿上西裝及流行服飾登場，時空從古代跳到現代，對此，呂紹嘉還是堅持正統的詮釋方式，不在舞台及服裝上耍花招，希望觀眾能全神投注在音樂上。
《女武神》將於七月十、十二、十四日在台北國家戲劇院演出。
來源:yahoo
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