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二○○六年,王澍為威尼斯建築展設計首座中國館。當時大陸是「世界建築實驗場」,高大前衛的建築要多少有多少。王澍卻從杭州海運六萬片廢棄青瓦,帶著三名中國傳統工匠、四名學生與妻子,親手將一片片青瓦堆疊出一座斜屋頂,加上竹橋成為「瓦園」。
「瓦園」是王澍首次在西方亮相的作品,被譽為「充滿詩意與哲學性」。瓦園和王澍成名作「中國美術學院象山校區」同樣使用廢棄瓦片,這些瓦片來自城市快速發展下被迫拆遷的房屋,詩意外表藏著對大陸資源浪費的控訴。
「瓦園的背景是中國正在發生的巨大變化。」王澍參加本報舉辦的「兩岸對望」對談時表示,他想用新的創造手法恢復傳統中國的美和尊嚴,「一個文化開始衰敗,是因為精神的動搖和自信的喪失。」
王澍生於新疆,在南京、上海取得碩、博士;他沒喝過一滴洋墨水,卻成為西方最知名的中國現代建築師。王澍說自己只懂幾百個英文單字,受邀到哈佛演講時卻拒絕翻譯,全程英語演講,「台下聽眾都聽懂了。」
王澍是中國最有自信的建築師,這種自信來自他對傳統文化的信心。當大陸建築師爭相到歐美取經,他卻悠遊於大陸山水,因為「五千多年的歷史,中國什麼都有了。」談到中西、新舊之爭,他認為「所有藝術、建築都是當代的,沒有前衛、傳統之分。」
王澍也是對大陸城市發展最勇於批判的建築師。他為上海世博設計寧波館,卻在竣工典禮上痛批「現代化的城市模式即將崩潰」,讓官員臉都綠了。他到台北參觀,覺得台北建築「平庸」,但大陸城市「更不像城市」,「大規模開發後,建築和街道只能看不能用,人性消失了。」 |
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