讓紀錄片在電視播放

讓紀錄片在電視播放
2013年12月10日22:36   
作者：張哲豪

金馬五十大戲落幕，最佳紀錄片獎落台灣，政府企業爭相包場《看見台灣》，全台票房已突破1.4億，媒體也猛追山坡地超限使用，與廢水汙染河川等議題，難得地讓記錄片躍上主流舞台。

近日香港文匯報專題討論兩岸三地記錄片發展，訪談台灣郭力昕教授、沈可尚與李中旺導演，討論台灣紀錄片的發展，盛讚台灣紀錄片的拍攝環境、放映渠道與政策支援為三地之首。不過文中也點明台灣紀錄片最大的問題是「販賣感動、販賣小清新」，院線播映的幾乎都是溫暖、熱血、賺人熱淚的片子，讓紀錄片在過度消費的電影市場中，慢慢失去本質，變得越來越商業化。

若紀錄片的定位，是在商業電影院進行放映的內容，那麼通俗化的主題，與煽情化的敘事所帶來的平庸，將成為充份（但非必要）之惡。以《看見台灣》為例，齊柏林導演原先想聽從戴立忍導演的建議，以全無旁白的方式呈現，但最後還是選擇了加入旁白與字卡。片中不刻意提出尖銳的爭議思辨，不刻意批判特定既得利益者，並在片尾加入了孩童登玉山歌唱揮舞國旗的畫面，這些選擇，或許都是為了讓這部紀錄片安全地呈現到觀眾眼前，排除所有可能的阻力，而做出的犧牲。

在批判《台灣黑狗兄》、《一首搖滾上月球》、《拔一條河》、《十二夜》等紀錄片總是擁戴熱血感人基調的同時，其實正反映著感人才有市場的現實。其實今年還是有許多不以感人為主題的紀錄片，例如探討霧峰林家的《阿罩霧風雲》、原住民青少年議題的《巴卡路耐》等，只是我們視而不見罷了。

問題不在於主題不夠多樣化，而是放映管道太僵化。日前在一場紀錄片論壇中，楊力州導演說的好，紀錄片不應將院線視為唯一的映演管道，應回歸電視播映才符合常態。每一種播出形式，都有適合的播映內容，有商業價值的可以上院線，有議題價值的可以在電視播，有教育價值的可以在學校播，通路若多元，內容自然不會單一化。

紀錄片所乘載的意義，其實是創作者對社會的提問。我們都期待著能透過記錄片，看到鏗鏘有力的觀點，發現社會隱微的癥結。龍部長若想讓「五年五億紀錄片行動計劃」成為有成效的德政，或許該將資源投注於記實性電視節目時段的輔導、紀錄片頻道的催生、類似府中15的在地記錄片放映空間的推廣、鼓勵紀錄片討論與評析的媒體平台等，會比直接把錢投資在創作更有實質幫助。


資訊來源: 蘋果日報


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