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金馬五十的隨想
2013年11月28日09:34
作者：陳琬尹（研究生）
金馬五十精彩落幕，最教人感動的片段，即是李康生在從影二十餘年後終於奪下影帝。蔡導激動地親吻小康的臉頰、老搭檔陸弈靜給予熟悉輕鬆地擁抱、楊貴媚注視台上的小康而滑下的一行淚，更是充滿一路走來的疼惜與欣慰。「這不是電視壞掉」小康一席莊重且滿是幽默的得獎感言，讓喜愛小康的觀眾有種錯覺，彷彿這是我們第一次聽見他談話（畢竟他在電影裡話也總是不多）。於眾多知名男演員中突圍而出，「爆冷門」的評論聲四起；事實上，對於了解蔡明亮的電影觀眾而言，小康的臉是跟隨著他們看電影的年歲，一同成長、衰老的軌跡，熟悉且溫暖，一點都不冷。
另一個被說「爆冷」的獎項，即是由新加坡導演陳哲藝執導的《爸媽不再家》奪得最佳劇情片，主席李安在會後受訪表示，此獎項評選過程激烈，在最後階段由《爸媽不在家》以一票勝出蔡明亮的《郊遊》。雖然，這兩部作品很難放在同一天平上檢視，但《爸媽不在家》的勝出，卻得以看出一些現狀。
首先，是金馬獎的自我定位。國外大型的電影獎項皆有其關注的電影表現重點，對金馬獎而言，或許電影最重要的仍是說好一個故事，而非對於電影作為一個創作媒體的探索。事實上，蔡明亮在創作後期，尤其是與羅浮宮合作拍攝《臉》之後，其作品的呈現平台，就漸漸地朝藝術界靠攏，甚至《郊遊》一片也打算在美術館放映，而不做戲院的商業映演。相信曾經努力跑校園、辦座談、鼓勵觀眾進戲院的蔡明亮，並不是因為票房的壓力才逃避進入美術館，而是他在影像藝術創作的過程中所願意信仰的路線。可惜金馬作為台灣最大的電影獎項，並不願鼓勵此種類型的作品，甚至，從金馬獎的獎項設立名稱，即可以明白──最佳「劇情」片，如何說一個好的故事才是重點（雖然主席李安曾表明力挺《郊遊》）；當然，若能夠因此而鼓舞華語電影拍出更加動人完整的故事，並不是壞事。
其次則是影像研究在台灣的狀況。陳哲藝的《爸媽不在家》是部佳作，導演在領獎時也不斷強調曾經受到「台灣新電影」的影響，但是，回顧幾位八○年代的台灣新電影大師，甚至九○年代的李安、蔡明亮、張作驥等人，都不曾放棄在電影的影像藝術上，有新的自我突破或嘗試。不論是對影像媒介的思考或是電影技術的精進，例如：楊德昌的《恐怖份子》、侯孝賢的《戲夢人生》、張作驥的《美麗時光》、乃至近期李安的《少年Pi的奇幻漂流》等等。但是在建構「台灣新電影」傳統的思維時，強調故事性、題材、作者論調已是一種常態，例如去年的《再見楊德昌：台灣電影人訪談紀事》一書，即為一例，「台灣新電影」確實是我們的優良的老招牌，但研究者如何尋找別於過往的觀點重新看待「台灣新電影」，甚至，再挖掘新電影之外的影像作品，乃是需要努力的工作。
當蔡明亮在領最佳導演獎時，說道：這種感覺讓我好想再走下去。《郊遊》是他首次放棄底片轉以數位拍攝完成的告別作，若真要說，他其實還有一段路沒走完：拍3D吧，蔡導！
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資訊來源: 蘋果日報
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