【漂浪島嶼專欄】黃色小鴨暴斃之後……

【漂浪島嶼專欄】黃色小鴨暴斃之後……
2013年11月06日10:21   
黃色小鴨旋風襲捲世界，台灣也不落人後，各地政府搶小鴨風采，從高雄愛河、桃園埤塘，還要拼到基隆港灣，到現今大家對於這個放大千倍的洗澡玩具，除了可愛的深具療癒，也說不出對藝術，對地區，倒底有何意義？

桃園小鴨的爆斃事件，引發社會二極反應，有人婉惜可愛小鴨爆掛了！有人消遣瘋狂可以結束了！但是從小鴨風潮中，更該思考在百萬人的拜鴨行動背後，一場地景藝術的意義。

黃色小鴨到桃園，只是桃園地景廣場藝術節四個展區中，其中的一個展區。但是拜小鴨狂熱之賜，根據桃園縣府統計，累計開展前四天到訪人次，就已湧入95萬人，其中小鴨展區就累計60萬人次，其他三個展區僅有30萬人，換句話說有一半人，到了陂塘看完小鴨就走，根本未到聚落展區。

日前前往拜訪，小鴨爆開那天，人潮迅速退散，當地商家說遊客少掉三分之二，還搭上一人乘坐的接駁公車，一場藝術節全受黃色小鴨牽動。對於一個地景藝術節，明星展區的集中化，造成對其他展區的忽視，忽略掉地景藝術中，透過藝術，引入遊客分散進入當地，深度接觸、認識地區的意義。

在桃園地景藝術節中，推動團隊導入日本大地藝術節的觀念，在不同地區創作，透過藝術引介，讓人們進入、接觸一個區域，深入認識當地的歷史、生活、文化面貌，並且與當地居民，展開一個良善的互動，推動桃園地景藝術節，確實有著美好的初衷。

但是，無論是媒體聚焦，或是群眾迷戀，黃色小鴨成為唯一焦點之後，讓地景藝術節中，真正走入社區的展區，不受重視。許多在地經營的苦心，創作團隊的心意，嚴重被忽視，甚至一些真正當地美麗的地景，如老樹、農田、三合院，根本沒被看見，藝術本身成為一種獨斷，完全失去透過藝術接觸地方的意義。

荒謬的是，桃園地景藝術節中，標榜桃園數千陂塘的意象，分別邀請三位知名國際藝術家前來三處陂塘佈展，縱使藝術作品有其美麗，但是佈展的陂塘卻讓人萬分失望。因為陂塘已經不是原始自然的地景，而是圍著水泥護堤的灰色大水池，生態完全不復存在，再好的藝術作品放入，不會凸顯原初的自然美麗，而是強化生命的死寂。

更諷刺的是，當桃園以陂塘地景、水圳意象，舉辦地景藝術節，介紹新屋在地的傳統農村聚落地景，但是在隔壁的鄉鎮，卻在進行全台最大的桃園航空城徵收計畫，將會剷平聚落、填平陂塘，建立一個新的水泥都市。無異成為一個高度的反諷，這頭重金懷念，那頭無情摧毀，藝術完全不具反思能力，只成為衝高人次的觀光活動。

同時間在日本，此刻也舉辦著每三年一次的瀨戶內海藝術季，分成春、夏、秋三個季節會期，三個季節至今也累積百萬人次，但是推動團隊相當滿意，他們不是為了衝高觀光人次，而是真心希望人們接觸、認識這些島嶼，更不期待過多到訪人數，嚴重干擾當地原有生活。

瀨戶內海藝術季中，挑選十多個小島，分散著數百個展出點，數千件作品，作品並不特別標榜藝術家的名氣，而是重視藝術作品和在地文化、歷史的連結，甚至作品本身對於技術保存，廢校、荒屋再生的幫助。

數週前，前往見學旅行，深深感覺到，在穿梭每一件作品之間，其實已經被引導安排，深入觀看、體驗當地的地景，以及深厚的人文歷史。更重要是是無論自然地景或藝術作品，都呈現一種反思性，反思著島嶼歷經開發年代，以及面臨傳統消失的憂慮，思考如何透過藝術行動，展開對於環境的守護，以及對於未來的追尋。

這也是舉世舉辦地景藝術節的意義，當創作藝術走出展覽室、博物館，進入自然田野，農村小校，其實藝術不再是孤芳自賞，而是一種深具環境思維的藝術行動，它不僅凝聚村落情感，也擔負遊客教育的意義。

地景藝術之美，在於已有反思，受到保護的土地，透過藝術的點綴、引介，讓人們進入一個動人的時空，而不是破壞殆盡，無所反思的土地，只想透過藝術，去美化地景。那是全然無所意義，甚至讓藝術顯得孤冷無生命。

黃色小鴨瘋爆了！或許在擠爆的人潮後，人手一機的照片，各自獲得救贖的意義。但是對於一場地景藝術而言，只有作品，沒有環境，卻是最空虛的活動，就像人們嘲笑煙火節一般，夜裡璀璨施放，人潮洶湧，衝殺來回，最後回到家，有了亮麗夜空的照片，卻還是不清楚當地長個什麼樣子。

黃色小鴨像煙火，夠亮夠美夠迷人，但是在黃色小鴨離台之後，對於土地環境，對於參與群眾，一場重金舉辦的地景藝術節，民眾透過藝術，學習到什麼？政府對於環境，又反思了什麼？

【編按】
最即時的新聞、最銳利的評論，都在《蘋果日報》即時新聞。《蘋果日報》即時新聞開闢名家專欄，每週刊出日期如下：
星期一：黃國昌、王丹
星期二：南方朔
星期三：漂浪島嶼、賴士葆
星期四：膝關節、楊志良
星期五：馮光遠、丁允恭
星期六：羅文嘉
星期日：彭明輝。
（作者群陸續增加中）

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資訊來源: 蘋果日報


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