卡拉揚《巴哈- 勃蘭登堡協奏曲》 Bach.-.Brandenburg.Concertos.No.2.3.5(MEGA@1411K@370.4MB) - Android 台灣中文網

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【歌手名稱】：卡拉揚（Herbert von Karajan）
【專輯名稱】：巴哈- 勃蘭登堡協奏曲第二、三、五號和第三組曲 Bach.-.Brandenburg.Concertos.No.2.3.5
【發行日期】：1965
【專輯語言】：古典
【檔案大小】：370.4MB
【音樂格式】：FLAC+CUE 整軌
【音樂品質】：1411K
【上傳空間】：MEGA

【專輯介紹】：
這張專輯是「指揮皇帝」卡拉揚率領柏林愛樂樂團，演奏巴哈《勃蘭登堡協奏曲》第二、三、五號和第三組曲。

巴洛克音樂非卡拉揚所長，但卡拉揚廣泛的涉獵、一絲不苟的工作態度和柏林愛樂團強大的實力，仍然保證了這是一款品質上乘的演奏，就演奏巴洛克音樂而言，樂隊編制顯然擴大了，聲音富麗堂皇、氣勢宏偉、性格莊重，其中不乏雅俊之筆，擴大的規模與濃重的色彩氛圍與巴哈精神本原有距離，但實話說，聽卡拉揚就如同在華麗大堂享受豐盛的法國大餐，即使挑剔，也是在高層面上的挑剔。

卡拉揚錄製巴羅克作品不多，而《勃蘭登堡協奏曲》則先後錄過兩次，這個版本錄於卡拉揚指揮風格較為客觀均衡的1965年，雖然織體偏厚，但對巴哈的詮釋有自己風格，《管絃樂組曲》尤其令人滿意，它的繁縟富麗，貼近法國式序曲的本色，可惜未能錄全。

卡拉揚顯然是用現代管絃樂的眼光來詮釋解讀巴洛克音樂，但他採取的演繹方法則透顯出不俗的視野，而正是這具深謀遠慮的視野，保證了即使再過多少年，這版演奏仍能獨具魅力。

卡拉揚其實是以「擴大規模、壓制聲響」的演繹思路來力圖達到與巴羅克音樂在構架上的平衡，演奏蘊含了兩個層面的效果，即彰顯出巴羅克管絃樂作品本來就有的明晰、健康、豐腴與注重雕琢的特點，又不至於偏離巴哈的本源過遠，從某種意義上講，任何一種演奏模式都不大可能全盤通吃，「失之東隅、收之桑榆」，有所得相對就必有所失，反過來同樣。

除演繹思路上的不同外，在指揮調度與樂團演奏技術上確是高水平，每個聲部都表現出高超的技巧和穩定均衡的聲響，絃樂部分不說，木管部分的音線與持性很好！朗潤而豐腴、逸而不飄、活而不散，聲音的響度、擴散度都被合理地穩定在一個位置上，即表現出優異的個性，又未見從整體中脫離開來，聽感相當好。《F大調第二號》的精巧精緻，二樂章如夢幻般的美妙、其中小提琴與長笛、雙簧管用清晰的音樂語言和完美無暇的音色處理，將這美妙編織的如癡如醉，它同時讓我們看到了卡拉揚也有室內樂般透明的一面。

卡拉揚的演繹從不遮遮掩掩，結構的精緻總是與聲響的坦蕩並存，在處理巴羅克作品上，特別是對木管的控制與調度，其實從一個側面表現出不凡的指揮理念，當然這理念並非十全十美，這版《勃蘭登堡協奏曲》有些地方還是顯的厚，雖和樂隊的規模龐大有關，但也和卡拉揚的音樂理念有關，在旋律與結構的「比」上，卡拉揚一般會先顧及旋律、保證整個運行的通暢，而不會相反，他是屬於那種在「向前運行」（注意這四個字）中讓管絃樂聲部層次自動觸伸的指揮家，他一般不會去主動分離層次，更不會捨棄脈落而表現層次，這是他的基本風格，這風格使他偉大，但也是他的短板，眾所周知的卡拉揚聲響源頭在此，但也一定程度妨礙了他的視野，這是一個非常耐人尋味的現象，而瞭解這一點，才能正確的整體的客觀的認知卡拉揚，近而帶著客觀與欣賞的心態聆聽他眾多精彩的演奏，包括這套《勃蘭登堡協奏曲》。

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偉大的德國作曲家J.S.巴哈（1685-1750）以精湛的對位技巧賦予復調音樂無限的魅力。勃蘭登堡協奏曲，是他眾多管絃樂作品中最為著名的一組。全曲共6首，每首的樂器組合各不相同。從這組樂曲中我們能體會到巴哈對藝術的感悟能力與傑出的作曲技能。這組樂曲被瓦格納稱為「一切音樂中最驚人的奇跡」。

這六首大協奏曲是巴哈同類作品中最偉大的傑作，也是他自由發揮其技能的最佳範例之一，展現了絢麗多彩而又富於獨創性的對比，華麗而高超的復調手法，活躍而宏偉的旋律，可以說，巴哈用這首作品把大協奏曲這種當時已經趨於過時的體裁推向了最後的高峰。

第二號，F大調，BWV1047，樂器編製：主奏：小號、豎笛（直笛）、雙簧管、小提琴各一（創作這首作品時，巴哈考慮到克騰的音樂班子中技巧出眾的小號手約翰.路德維希.施裡貝爾，他用的是一種高音小號，為F調樂器）。協奏：絃樂合奏，數字低音。此曲共3個樂章：1.快板，在低音波壯音形上，呈現富節奏感的主題，主奏小提琴奏出的主題與之交互纏繞，然後由雙簧管、豎笛、小號呈階梯式依次轉移，全樂章多次轉調，饒有情趣。2.行板，此樂章為豎笛、雙簧管、小提琴與數字低音的合奏，由小提琴-雙簧管-豎笛，再小提琴-雙簧管-豎笛-雙簧管依次以卡農的方式表現，多少有些沉思的意味。3.非常快的快板，略呈諧謔風格的主題，依次由小號、雙簧管、小提琴、豎笛、小號以賦格方式一邊轉調，一邊應答，這一樂章為巴哈常用的賦格與奏鳴曲的混合形，協奏只負責伴奏，不演奏主題。

第三號，G大調，BWV1048，樂器編製：小提琴、中提琴、大提琴各3、數字低音樂器。這一首是突破形式的合奏協奏曲，主奏與協奏無區別，各樂器互為呼應，突出回聲效果。共兩個樂章，其間以佛裡吉亞終止的的兩個和弦連接。兩個樂章是:1.中庸的快板，主題明亮地由齊奏奏出，以後各樂器將動機分割，以問答的方式在進行組接。發展部先以小提琴弱音奏分散和弦，主題再度呈現，分散和弦與主題動機交替，以反覆來逐漸接近結尾。2.柔板，由小提琴為主，只有簡短的三十幾秒進行過渡。3.快板，由各自反覆的兩個部分結成，選用了吉格舞曲節奏，不斷的在呈示中反覆與轉調，形成富有活力的和聲及曲折環繞的旋律交織。

第五號，D大調，BWV1050，樂器編製：主奏：長笛、小提琴、撥弦古鋼琴各1，協奏：小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴各1。這首作品突出的是大鍵琴的效果，它是6首《勃蘭登堡協奏曲》中最受歡迎的一首。此曲共包括3個樂章：1.快板，以氣勢宏偉的全奏開頭，接著是小提琴、長笛、撥弦古鋼琴的互相嬉弄過程中引出各種各樣輕巧的樂思。最後撥弦古鋼琴占主導地位，有一個宏偉的華彩樂段。2.深情地，這一樂章實際是3件樂器：長笛、小提琴、撥弦古鋼琴的三重奏，而撥弦古鋼琴左右手又分別構成兩件樂器，其中充分展現巴哈的對織體編製的高度技巧。3.快板，這一樂章是三段體，第一、第三部分是賦格風格的，中間部分有點像古典派發展部的風格，整個樂章各種技術手法交織，豐富異常。

【專輯曲目】：
01. Concerto No.2 in F major BWV1047 - 1. (Allegro) [0:05:27.58]
02. Concerto No.2 in F major BWV1047 - 2. Andante [0:04:10.00]
03. Concerto No.2 in F major BWV1047 - 3. Allegro assai [0:02:56.12]
04. Concerto No.3 in G major BWV1048 - 1. (Allegro) [0:06:48.50]
05. Concerto No.3 in G major BWV1048 - 2. Adagio [0:00:21.50]
06. Concerto No.3 in G major BWV1048 - 3. Allegro [0:06:01.70]
07. Concerto No.5 in D major BWV1050 - 1. Allegro [0:11:03.53]
08. Concerto No.5 in D major BWV1050 - 2. Affettuoso [0:06:00.65]
09. Concerto No.5 in D major BWV1050 - 3. Allegro [0:05:46.40]
10. Overture(Suite) No.3 in D major BWV1068 - 1. Overture [0:09:16.72]
11. Overture(Suite) No.3 in D major BWV1068 - 2. Air [0:06:33.60]
12. Overture(Suite) No.3 in D major BWV1068 - 3. Gavotte I,II [0:03:46.73]
13. Overture(Suite) No.3 in D major BWV1068 - 4. Bourree [0:01:17.50]
14. Overture(Suite) No.3 in D major BWV1068 - 5. Gigue [0:03:03.30]

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