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小
說
資
料
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【書 名】：大醫 二部曲
【作 者】：馬伯庸
【類 型】：民國、醫生小說
【相關圖片】：
【簡 介】：
姚英子的肩膀猛顫了一下，她狠狠抓住孫希的手臂，指甲幾乎陷入皮膚：「那……那快做剖宮產手術，也許還能把胎兒救出來！」
孫希拗不過她，只得拿出手術刀，簡單地消了毒，然後為翠香推了幾毫升的乙醚。這是一種出於人道主義的習慣，萬一死者重新活過來——這存在一定可能——不至因為手術劇痛而真正死去。
說實話，他對胎兒的狀況不抱什麼希望。子癇發作時，母體呼吸停止，會造成子宮暫時缺氧。翠香這次發作猛烈且持久，眼底血管都被撐爆了，胎兒就算僥倖不死，也會因缺氧損傷大腦。
可看到姚英子的模樣，孫希不敢再解釋什麼，只是把煤油燈朝肚皮前挪了挪。這一次不用考慮產婦健康，他選擇了子宮的正中線上下刀，這是最快取出胎兒的途徑。在昏黃的燈光下，他屏住呼吸，在翠香的大肚皮上輕輕地劃下第一刀……
過不多時，一身土汙的方三響從外面摸進來，他已經把水蜢子徹底打昏在地，趕過來看看怎麼回事。一進門，他就撞見滿手血汙的孫希，正小心翼翼地從翠香的身體裡捧出一個嬰兒，一條長長的臍帶還連著母體。
他立刻發現不對勁了。孫希手裡的嬰兒非常安靜，就像臍帶另外一端的媽媽一樣安靜，一丁點哭聲都沒有。姚英子慌亂地把嬰兒接過去，倒提起來，連續拍打臀部。
這是學校裡教的，倒提可以排出肺裡的羊水，拍臀可以促進呼吸。可是無論她怎麼努力，嬰兒還是沒有聲音。姚英子還要繼續拍，手臂卻被方三響按住：
「別拍了，這孩子已經死了。」
「你胡說！」她大吼起來，幾乎要把自己的聲帶撕破。
孫希放下手術刀，也走了過來。「我在動刀前沒有聽到胎心音，胎兒在母親體內可能就死了。」他輕輕按住姚英子的肩膀，聲音低沉，「把他們母子好好埋葬吧，我們盡力了，你也盡力了……」
姚英子懷抱著嬰兒，呆呆地看向仰臥在土床上的翠香。床頭的煤油燈，給她勾勒出一圈暗色的金邊，明暗交錯，那張疲憊的面孔，竟泛起一絲解脫的平靜，有如西洋油畫裡的聖母般安詳。諷刺的是，當翠香真正喊出「我想活」的求救時，正是她邁向死亡的那一刻。
淚水撲簌簌地滴落在土床上，打出一個個淺淺的小坑。姚英子望著眼前的母子，幾乎要被胸中無窮的悔意和失落嗆到窒息。
假如我在張校長的課上多用用功，假如我能早點識別出妊娠高血壓症狀，假如韓小手具備最基本的衛生常識，假如湯把總能盡忠職守，假如沒有水蜢子圍攻……我不僅沒能完成對邢大丫頭的承諾，也沒完成對翠香的承諾。這一路窮盡心力的拯救，到頭來，不過是一場徒勞的抗爭。
姚英子踉蹌著，把嬰兒輕輕放在翠香的懷裡，又把她的手臂拉過來，環住孩子。一大一小，臍帶相連，母子倆保持著人世間最親密的姿勢，同時陷入永恆的長眠。
一個手製娃娃從翠香懷裡滑出來，與那死去的嬰孩並排蜷縮在懷裡。姚英子怔了怔，這一瞬間，悲慟、悔恨、挫敗與憤怒匯成滔天洪水，在她的心智堤壩上決口而出，一瀉汪洋。情緒如同一個亂流旋渦，將一切都席捲入內。她有生以來，還從未如此徹底地崩潰過。
啜泣化為哭泣，哭泣轉成號啕，號啕又漸變成聲嘶力竭。連姚英子自己都說不清楚，這傷心到底是源於身為醫者的責任，還是身為女子的共情；是為了萍水相逢的翠香、失蹤的邢大丫頭母親，還是所有有同樣遭遇的女性。
孫希生怕她傷心過甚，想過去勸解，卻被方三響攔住了。後者不由分說，拽著他的手臂出了屋子，只留姚英子一人在屋裡。
大醫·破曉篇／出版日期：2022年9月
大醫·日出篇／出版日期：2022年12月
馬伯庸2022年全新長篇歷史小說。挽亡圖存、強國保種，這是醫者在清末變局中的一聲吶喊。
大醫若史，以濟世之仁心，見證大時代的百年波瀾。
一個在日俄戰爭中死裡逃生的東北少年、一個在倫敦公使館里跑腿的廣東少年、一個安享富貴的上海少女——這三個出身、性格、際遇各不相同的年輕人，在一九一〇年這一個關鍵節點，同時踏入了中國紅十字會總醫院，開始了他們糾葛一生的醫海生涯。
作為中國第一代公共慈善醫生，三個人身上肩負的責任比普通醫生更加沉重。哪裡有疫情，就要去哪裡治疫；哪裡有災害，就要去哪裡救災；哪裡爆發戰爭，就要去哪裡冒着槍林彈雨，救死扶傷。上海鼠疫、皖北水災、武昌起義……晚清時局的跌宕起伏，無時無刻不牽扯着三人的命運。他們相互扶持，從三個蒙昧天真的少年，逐漸成長為三名出色的醫生，在一次次救援中感悟到，何為真正的「大醫」。
【內容相關】：
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【新作《大醫》，一段被遺忘的醫療史】
自2020年新冠疫情爆發以來，醫師群再一次成為公眾焦點。歷史寫作者、作家馬伯庸近期推出了一部與醫者相關的作品，展現中國近代醫療故事的歷史小說《大醫》。
身為極為高產的創作者，馬伯庸創作了包括《兩京十五日》《長安的荔枝》《顯微鏡下的大明》《風起陝西》《七侯筆錄》《龍與地下鐵》等在內的一眾作品。近年來，隨著《三國機密》《古董局中局》《長安十二時辰》等相繼被改編後搬上影視螢幕，更讓馬伯庸成為影視IP市場的「寵兒」。
新作《大醫》的創作焦點對準了中國第一代公共慈善醫生，也圍繞著現如今人人皆知的華山醫院。這不免讓讀者生疑，這題材是在追熱點、磨蹭嗎？這樣一部醫療史主題的小說，如何啟發我們看待當下疫情處境？歷史小說如何處理虛實關係？
——新京報書評週刊
作者
馬伯庸，作家。人民文學獎、朱自清散文獎、茅盾新人獎得主。
被評為沿襲「『五四』以來歷史文學創作的譜系」，致力於對「歷史可能性小說」的探索。 其一作品《古董局中局》被譽為代表作，入選第四屆「中國圖書勢力榜」年度好書文學類十大好書。
《大醫》的故事，緣起於2017年。彼時馬伯庸輾轉受邀來到了復旦大學附屬華山醫院。他參觀了院史館。也正是這次參觀，讓馬伯庸看到了「深藏」於這所西式風格二樓小樓中的故事。
「我就有一種直覺，覺得可能這是一個很有意思的題材。」身為歷史小說創作者，馬伯庸意識到這是一座寶庫，「清末民初，是一個充滿了衝突和變化的年代，這個年代很容易出故事。而醫生這個角色本身，同樣充滿著戲劇性，作為醫生，所做的事情都是關乎生死的。」看過馬伯庸的其他作品——《古董局中局》《長安十二時辰》《風起隴西》《三國機密》等，就會發現，戲劇性，正是他最為重視的一點。就這樣，馬伯庸惦記上了這件事。
在接下來的幾年裡，馬伯庸開始有意無意蒐集相關資料，也不斷進行研究。最初的一點直覺久經醞釀後，在他內心膨脹成了一個完整而龐大的故事。胸中的敘述欲噴薄而出，2019年12月30日，馬伯庸剛把《兩京十五日》的定稿交給編輯，隔天就迫不及待地打開一個新文檔，敲下「華山醫院，第一章」幾個字。
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